CULTURA Y DISEÑO

ZOOPRAXISCOPIO El zoopraxiscopio fue un dispositivo pre-cinematográfico creado por Eadweard Muybridge en 1879 que consistía en la proyección de imágenes secuenciales que se encontraban en un disco de cristal. Caballo Galopeando, Eadweard Muybridge EADWEARD MUYBRIDGE Muybridge Fotógrafo inglés. Entre 1870 y 1914 la investigación fotográfica viró, fundamentalmente, hacia el registro del movimiento. Se trataba de reducir al máximo el tiempo de exposición a fin de aproximarse a la instantánea, susceptible de revelar la estructura de un cuerpo en movimiento. En este sentido, las primeras respuestas las aportaría Muybridge, quien estaba intentando probar con ayuda de la instantánea que, en un determinado momento del trote del caballo, sus cuatro patas estaban al mismo tiempo en el aire, aspecto que contradecía años de representación pictórica. Los resultados de sus investigaciones aparecieron en publicaciones periódicas d

MAN RAY "Despreocupado pero no indiferente". Man Ray Nos hace ver la importancia de la idea, del concepto, de la transmisión artística, creativa, imperfecta, despreocupada, aunque siempre realizada con un sentido. Le Violon d´Ingres, 1924 Se gano reconocimiento como artista fotográfico que le dio oportunidad de realizar retratos a los personajes más relevantes de la cultura de su época, al mismo tiempo sigue con sus pinturas y esculturas surrealistas . Las mujeres y los desnudos, son recurrentes en su obra. De hecho gracias a la inspiración de su modelo y amante Kiki , nació una de sus obras más emblemáticas, "Le Violon d´Ingres" DIANE ARBUS Diane Arbus "La fotografía es un secreto que habla de un secreto. Cuanto más te dice, menos te enteras". A Young Man in Curlers at Home  on West 20th Street, NYC, 1966 La llamada "cronista de los freaks". Fue una de las fotógrafas más emblemáticas del siglo XX, reconocida p

LA DIFÍCIL IMAGEN Los retratos con cámara se realizaron desde finales del Renacimiento. Cámara Oscura en una habitación La cámara oscura , que al comienzo fue una habitación lo bastante grande como para que el artista entrara en ella, resultó inútil hasta que se hizo portátil. En los siglos XVII y XVIII se colocó una lente al extremo de una caja de dos pies de largo (poco más de 60 cm), mientras que el otro extremo quedaba cubierto con un vidrio esmerilado o semiopaco. La imagen procedente de la lente llegaba hasta el vidrio y podía ser vista desde fuera de la cámara. Cámara Oscura Colocaba el vidrio sobre la superficie horizontal superior de la caja, adonde la imagen llegaba mediante un espejo colocado en un ángulo de 45°. Tenía la ventaja de que la imagen no quedaba invertida y el dibujante podía calcarla, colocando un papel fino sobre el vidrio. En el siglo XVIII las cámaras oscuras mejoraron lo suficiente para que se convirtieran en equipamiento habi